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　　影評(píng)人、媒體人、影院方談?dòng)^感

　　對(duì)一批已看片的影評(píng)人、媒體人、影院從業(yè)者等進(jìn)行采訪后，基本勾勒出這樣一副觀影后情景：《一九四二》片尾字幕起，滿場(chǎng)寂靜無語(yǔ)，沒有迫切的交流，大家似乎都沉浸在影片帶來的沖擊中。一批觀眾為影片的克制不煽情、真實(shí)幾近直白以及那段歷史本身的力量，壓抑并激動(dòng)著，“馮小剛歷史最佳，國(guó)產(chǎn)片年度最好”；一批觀眾為影片的殘酷畫面、沒有態(tài)度、沒有觀點(diǎn)、沒有發(fā)泄，茫然并郁悶著，“片子是好片子，但這有啥意思？ ”

　　[影評(píng)人]

　　節(jié)制的表達(dá)，更有力量

　　接受采訪時(shí)，馮小剛曾介紹，后期剪片時(shí)，有時(shí)自己都覺得挺沉、沒意思，想大動(dòng)剪刀；但又心疑這是自己看太多遍所致，擔(dān)心剪掉會(huì)影響影片的豐富性?；嫉没际чg，片方宣傳部門在大街上隨便找了60個(gè)觀眾為一撥，請(qǐng)了四撥觀眾看，然后填問卷，給他做參考，“我發(fā)現(xiàn)，觀眾共同地有一些戲喜歡，或者不約而同地說某個(gè)戲不好”。接著，《一九四二》在羅馬電影節(jié)舉行了首映，舉行了數(shù)場(chǎng)影評(píng)人、院線看片會(huì)，一些影片人、媒體人、影院從業(yè)者先睹為快。晨報(bào)記者注意到，大部分影評(píng)人好評(píng)度高，打分基本都在90分（百分制）左右，不吝贊美之辭，“克制”、“節(jié)制”、“真實(shí)”等，是出現(xiàn)頻率最高的詞語(yǔ)。

　　影評(píng)人李星文給《一九四二》打分90分以上。李星文表示，《一九四二》那種節(jié)制的表達(dá)，深得他心，“那是一種幾近真實(shí)、幾近客觀的表達(dá)，是當(dāng)年那段歷史的一個(gè)如實(shí)再現(xiàn)?；旧蠜]有表達(dá)什么激烈情緒，沒有加入一些個(gè)人判斷，這點(diǎn)很難得”。視覺上，影片中生命脆弱的畫面很打動(dòng)他，比如不經(jīng)意間的鐵叉貫胸、炸點(diǎn)中央的血肉之軀、一巴掌打到鍋里的活人等，而饑寒盲流圍城之類的場(chǎng)面更讓他有“如在眼前，如雷轟頂”的感覺。李星文也用“冰涼入骨，溫暖入懷”這兩句話，來形容影片中的希望元素，“張默演的長(zhǎng)工，原本是個(gè)什么都不曉得的混小子，徐帆演的角色把自己賣了，把孩子給托付給張默，張默作為男人的責(zé)任感一下就起來了，孩子不小心丟了，他為找孩子賠上自己的生命。這是片子善的一面，有這個(gè)東西，你會(huì)覺得有希望在”。

　　李星文認(rèn)為，《一九四二》在馮小剛作品序列中當(dāng)排第一，相比張藝謀的《活著》，“《活著》文化意義大一些，《一九四二》社會(huì)價(jià)值更大一些，后者對(duì)中國(guó)歷史的的慘狀、人在極端生命處境下的真實(shí)表現(xiàn)，更震撼一點(diǎn)”。此外，在其個(gè)人微博上，李星文對(duì)《一九四二》有段情感充沛的排比式點(diǎn)評(píng)：“《一九四二》是馮小剛的沉淀之作，張國(guó)立的絕色之作，徐帆的母性之作，張默的爆破之作，范偉的虐心之作，李雪健的憂憤之作，陳道明的梟雄之作，布勞迪的驚心之作，張述的醬油之作?！?/p>

　　影評(píng)人圖賓根木匠不愿用打分的方式來評(píng)價(jià)《一九四二》，但他認(rèn)同“這是馮小剛最好的作品”的說法。圖賓根木匠稱，《一九四二》的難得之處，在于馮小剛拍出了災(zāi)民、政府、日軍、傳教士等多方災(zāi)難見證者的不同態(tài)度，從整體效果上看，做得最好的是“非?？酥啤?，“兩部災(zāi)難題材，《唐山大地震》很煽情，《一九四二》一點(diǎn)沒煽情，中遠(yuǎn)景很多，反而能體現(xiàn)力量”。他分析稱，這種傳統(tǒng)文人式的克制表達(dá)，可能與《一九四二》有劉震云深度參與有很大關(guān)系，“看片交流時(shí)，馮小剛開玩笑說，這個(gè)片子，劉震云才是導(dǎo)演，他馮小剛是執(zhí)行導(dǎo)演”。

　　影評(píng)人畢成功也從電影語(yǔ)言角度提到了中遠(yuǎn)景攝影：“讓我特別震驚的是，馮小剛竟然如此克制。其實(shí)《唐山大地震》有灑狗血傾向，但《一九四二》無論從配樂到演員，越需要煽情的部分，馮小剛就越抽離，整部影片都沒有特寫鏡頭，大量使用中景、遠(yuǎn)景。”對(duì)比《活著》，“可能沒有達(dá)到《活著》的高度，但比《活著》大氣，兩者在藝術(shù)成就上也相差無幾了”。此外，幾乎個(gè)個(gè)演員的表演被認(rèn)為恰到好處、無可挑剔。

　　[媒體人]

　　找不到哭點(diǎn)，無法釋放

　　絕大多數(shù)媒體人對(duì)《一九四二》也給出了高分，但相比影評(píng)人的無比激動(dòng)，媒體人較多地指出該片在觀影愉悅感上存在不足，打分普遍低于影評(píng)人。

　　資深電影記者關(guān)力制給影片打了85分。關(guān)力制表示，《一九四二》無疑是近年最好的國(guó)產(chǎn)片之一，觀影過程中，他最贊嘆的是導(dǎo)演馮小剛敢于嘗試的勇氣，首先體現(xiàn)在選擇了這個(gè)很難把握的題材，其次是大場(chǎng)景調(diào)度的高水準(zhǔn)，“從那么多群眾演員的表現(xiàn)就能看出，馮小剛在演員的控制上確實(shí)厲害，那么多大牌演員在里頭，但你看不出一點(diǎn)明星的痕跡，都很恰如其分”。第三則是馮小剛在故事講述方式上的突破，“它不是一個(gè)講故事的節(jié)奏，它有根主線，其他線索隨時(shí)出入”。而這也是關(guān)力制認(rèn)為值得商榷的地方，稱雖然客觀真實(shí)，但有點(diǎn)過于紀(jì)錄片式，“我看著特別壓抑。它不是一個(gè)正常的災(zāi)難電影，一般這種電影會(huì)有個(gè)救贖的線，比如《南京！南京！》最后就救贖了、升華了、找點(diǎn)心靈歸宿了；《一九四二》徹頭徹尾講一個(gè)災(zāi)難，導(dǎo)致片子很難有高潮，后一個(gè)小時(shí)，基本是逃荒隊(duì)伍中的人接連死去，賣孩子、賣媳婦，每個(gè)人在盲目中死掉”。關(guān)力制還從一般觀眾角度考慮，稱《一九四二》不是大部分電影的正常結(jié)構(gòu)，“不知道哭點(diǎn)在哪，兩個(gè)半小時(shí)中沒有高潮，很難得到觀影愉悅感，看完很難受、很煎熬。它的講述方式很少見到，又不像《唐山大地震》那樣能勾起觀眾記憶，未必符合現(xiàn)在觀眾的觀賞習(xí)慣”。他還提到，之前看馮小剛采訪中提到有時(shí)感覺拍不下去了，他看完片子能理解這種感受，“就是太難受了，又沒有釋放，坐著看都很辛苦”。

　　上海電影記者、《外灘畫報(bào)》的“果子李”打出90分，評(píng)價(jià)《一九四二》是“劉震云的人文加上馮小剛的商業(yè)”，美中不足的是，“影片本來可以在藝術(shù)上走得更遠(yuǎn)，但馮小剛還是習(xí)慣性地在商業(yè)性上做了妥協(xié)，部分削減了影片的力量”。

　　[影院方]

　　能否有奇跡，有待觀望

　　從票房角度看，《一九四二》在檔期上占有相當(dāng)優(yōu)勢(shì)，幾乎有兩周多的“獨(dú)霸”期，另一大票房“金字招牌”無疑就是馮小剛。

　　相比影評(píng)人、媒體人，電影市場(chǎng)終端的影院方對(duì)《一九四二》的前景顯得更為擔(dān)憂。上海一家影院負(fù)責(zé)人陳女士從排片角度指出，《一九四二》和《金陵十三釵》有同樣的問題，“時(shí)間還是有些長(zhǎng)，節(jié)奏比較緩慢，影片只有黑灰白紅單調(diào)的顏色，影院充滿了沉悶壓抑的氣氛，有些畫面很血腥，實(shí)在不敢看”。上海聯(lián)和院線吳鶴滬也表示，《一九四二》是好片子，但如此沉重的題材，不知觀眾是否能接受；加上發(fā)行方與院線方的奪利之爭(zhēng)懸而未決，排片上也許會(huì)受點(diǎn)影響。

　　而一位不愿透露姓名的影院負(fù)責(zé)人告訴記者，看完《一九四二》后，一撥同事有過交流，大家?guī)缀跻恢赂杏X不煽情的處理是對(duì)的，但影片本身略顯平淡，缺乏態(tài)度，“戰(zhàn)爭(zhēng)下的大背景，人變得很渺小，中間有些思考的環(huán)節(jié)，都點(diǎn)到了，也有展現(xiàn)，但沒有深入去說；從電影本身來說，這就很沒勁，大家看了心里也很沉重，情緒上沒有一個(gè)宣泄的出口”。他認(rèn)為，作為導(dǎo)演，馮小剛還是缺少人文關(guān)懷，“鏡頭太直接了，又不是展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，沒必要非得在畫面上把人炸得血肉橫飛那么直接”。作為資深從業(yè)者，他預(yù)測(cè)，有“國(guó)民導(dǎo)演馮小剛”這塊招牌，《一九四二》得檔期之力，開局會(huì)不錯(cuò)，但在一般觀眾口碑下，后勁可能欠足，能否產(chǎn)生票房奇跡，有待觀望。（記者 彭驥）